«Вылезай, б.., из квантовой суперпозиции!»
Я порой говорю это мысленно, но вслух — никогда (студентов надо беречь, им и так нелегко).
Квантовая суперпозиция, напомню, — это когда находишься в нескольких состояниях одновременно.
Кот Шрёдингера одновременно и жив, и мёртв.
Автор — не редкий шрёдингерный, а самый обычный — одновременно писать хочет и не хочет (боится / стесняется / ленится).
Или одновременно хочет критических замечаний и отвергает (опровергает) их.
У автора (и у авторки) вообще много суперпозиций, такие они причудливые существа.
Сегодня про то, как они могут и одновременно не могут достичь максимального качества — превратить текст в его наилучшую версию из возможных сейчас.
Могут, потому что большую задачу (улучшить все свойства, исправить все ошибки) можно решить за N редакторских подходов.
Не могут, потому что:
- думают, что и первый драфт уже хорош (может и хорош, но лучшей версией быть не может);
- тратят много энергии не на улучшения, а на самоедство и сомнения, что всё это хоть кому-то нужно;
- пытаются закончить текст «в один присест» и нон-стоп правят, пока внутренний критик не забьётся в эпилептическом припадке;
- делают N редакторских подходов, но плохо их организуют.
А как их хорошо организовать?
Ремесленный секрет: у вас есть свой редакторский ритм. Может быть, между подходами вам можно отдыхать два часа. Может, четыре. Или день. Или неделю.
Вариант: вы можете редактировать только в самом бодром состоянии (или только по ночам! или только в кафе!)
Вам надо выяснить, какой у вас ритм, и почаще работать именно в нём. Иначе на «вершину качества» не влезть, потому что вы редко трудитесь на полной мощности. Слишком длинные перерывы тоже могут плохо влиять!
Я порой говорю это мысленно, но вслух — никогда (студентов надо беречь, им и так нелегко).
Квантовая суперпозиция, напомню, — это когда находишься в нескольких состояниях одновременно.
Кот Шрёдингера одновременно и жив, и мёртв.
Автор — не редкий шрёдингерный, а самый обычный — одновременно писать хочет и не хочет (боится / стесняется / ленится).
Или одновременно хочет критических замечаний и отвергает (опровергает) их.
У автора (и у авторки) вообще много суперпозиций, такие они причудливые существа.
Сегодня про то, как они могут и одновременно не могут достичь максимального качества — превратить текст в его наилучшую версию из возможных сейчас.
Могут, потому что большую задачу (улучшить все свойства, исправить все ошибки) можно решить за N редакторских подходов.
Не могут, потому что:
- думают, что и первый драфт уже хорош (может и хорош, но лучшей версией быть не может);
- тратят много энергии не на улучшения, а на самоедство и сомнения, что всё это хоть кому-то нужно;
- пытаются закончить текст «в один присест» и нон-стоп правят, пока внутренний критик не забьётся в эпилептическом припадке;
- делают N редакторских подходов, но плохо их организуют.
А как их хорошо организовать?
Ремесленный секрет: у вас есть свой редакторский ритм. Может быть, между подходами вам можно отдыхать два часа. Может, четыре. Или день. Или неделю.
Вариант: вы можете редактировать только в самом бодром состоянии (или только по ночам! или только в кафе!)
Вам надо выяснить, какой у вас ритм, и почаще работать именно в нём. Иначе на «вершину качества» не влезть, потому что вы редко трудитесь на полной мощности. Слишком длинные перерывы тоже могут плохо влиять!
С другой стороны, вы можете часами смотреть на текст и не придумать ничего. Ваши усилия будут деревянными — коллаж из фальшивых голосов и бессмысленных предложений. Иногда и в такие безвдохновенные моменты что-то происходит, поэтому порой стоит редактировать даже без вдохновения.
Но если ничего не случается, уберите рукопись и постарайтесь не унывать. Правки — как призывы к дождю. Можно исполнить несколько танцев, но заставить дождь пойти невозможно.
Таиса Фран и Дороти Уолл, книга “Finding Your Writer’s Voice”
«Конечно, — скажете вы — приятно, наверное, по неделе отдыхать, когда у вас РУКОПИСЬ. А у меня вот СММ-ОПИСЬ, должна два текста в день запостить и трёх котят ещё!»
При жёстком письменном графике важно, как ни странно, слегка расслабиться: вы никому не должны выдавать корпоративные сообщения максимального качества. Вам столько не платят. В текстовой подёнщине качество должно быть приемлемым. Креативщиков топовых рекламных агентств — а им платят много — в такой адский ритм не загоняют, угадайте, почему.
Технические же советы, которые тут можно дать занятым коммерческим писателям, таковы:
- делайте первый «грязный» драфт как можно раньше: больше времени останется — больше итераций редактирования влезет;
- используйте заготовки и шаблоны структур. Если у вас есть 10 категорий постов, и вы знаете их структуры наизусть, пост потребует меньше времени;
- копите тексты-референсы, чтобы учиться, вдохновляться и «красть как художник»;
- просите коллег прочитывать финальное, у них глаз не так замылен.
[Подпишитесь на Тимуроки-телеграм]
При жёстком письменном графике важно, как ни странно, слегка расслабиться: вы никому не должны выдавать корпоративные сообщения максимального качества. Вам столько не платят. В текстовой подёнщине качество должно быть приемлемым. Креативщиков топовых рекламных агентств — а им платят много — в такой адский ритм не загоняют, угадайте, почему.
Технические же советы, которые тут можно дать занятым коммерческим писателям, таковы:
- делайте первый «грязный» драфт как можно раньше: больше времени останется — больше итераций редактирования влезет;
- используйте заготовки и шаблоны структур. Если у вас есть 10 категорий постов, и вы знаете их структуры наизусть, пост потребует меньше времени;
- копите тексты-референсы, чтобы учиться, вдохновляться и «красть как художник»;
- просите коллег прочитывать финальное, у них глаз не так замылен.
[Подпишитесь на Тимуроки-телеграм]